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鐵網下的玫瑰盛開:專訪越南異議唱作人Mai Khôi
文 | 鍾適芳
實驗概念下另立美學、反抗主流的男性樂人,雖追尋異端聲響,與象徵父權的國家體制對峙,卻也似越南社會的縮影,排練中不經意投下巨大的身影。媒體形象敢言、特異獨行,倡議言論與創作自由的Mai Khôi,面對男性藝術家夥伴,展現其可親、柔媚、細膩的一面,然而她的溫柔不是溫馴,是一種讓她能堅持己見,獨立言行的融通之道⋯⋯
![Screen Shot 2019-09-05 at 3.20.41 PM.png](https://static.wixstatic.com/media/9735fb_f6fb571eec214e3eb2b2eb93bf7d10d4~mv2_d_2378_1370_s_2.png/v1/crop/x_57,y_0,w_2065,h_1370/fill/w_109,h_72,al_c,q_85,usm_0.66_1.00_0.01,blur_2,enc_auto/Screen%20Shot%202019-09-05%20at%203_20_41%20PM.png)
最難也最有趣之處,是進入對方的節奏:流浪樂人的新生
文 | 霍亮子
這也是我們期待在舞台上看到的,Kora與Lyre如山澗中的流水,與山石相擊,又淙淙不斷。而Daf則像從荒野深處漸漸迫近的馬群,鼓框上的金屬環像是馬群身上的銅鈴,又像是摩挲沙地的音響,為馬蹄聲增加了層次與質感。幾種樂器帶著各自的源流,在音樂家的操縱中將激起怎樣一個新奇的世界?⋯⋯
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